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导演: 陈耀圻 编剧: 鲁稚子 主演: 林青霞 / 秦汉 / 归亚蕾 制片国家/地区: 台湾 语言: 普通话/国语 上映日期: 1978年 又名: A Journey of Love 无情荒地有情天的剧情简介 · · · · · · 林青霞本来并无出国进修的打算，但其母归亚蕾为了要女儿达成自己的心愿，施加压力要她到美国游学。当学工科的男友秦汉知道林要出国时，要林青霞用肉体关系保证不变心。后来，由于归亚蕾希望女儿嫁洋博士，故意在信中说秦汉已结婚，加上连串的巧合，使林青霞发生误会。几年后，林青霞邂逅了赴美多年的大学教授李道洪，迅速结了婚。而这时候的秦汉，虽然屡遭归亚蕾冷待，而且也有女孩子向他展开追求，可是他却始终忘不了林青霞。

这里，再摘录几篇当年笔者对陈耀圻作品的影评如下，可见他艺术生命的成长。 1970 三朵花 由郑慧原著〈白莲、玫瑰、含羞草〉 改编这【三朵花】是三个年轻的女护士， 三人个性不同，却同时爱上了一个苦心硏究癌症的青年医生。归亚蕾演的大姐被喻为白莲，是个非常善良的少女，她爱护两个同业妹妹，什么都让她们，连爱情也可以牺牲，却患了癌症而自杀。林苓演的二姊，是个热情、活泼的少女，敢作敢为，被喻为玫瑰，她毫不隐瞒的追求医生。紫茵演的三妹，是小家碧玉型，她的爱存在心里，却很坚定。被喻为「含羞草」。导演对这三种少女的典型，描写都还细心，而使这三位演员都有表现机会，归亚蕾固然老练，林蒂和紫茵两位新人，也演来得体，尤其紫茵的表现最好。 本片另一收获，是趣味性的穿插， 颇能讨好观众，音乐、摄影、场景都配合得好。强调「爱的谦让和容忍」，是龚弘最喜欢他替政宣的歇意。缺点是剧本不够完整，进行迂缓，结构松散。促成他后来作品的进步。 1972 无价之宝 观光导游小姐翁倩玉接到爷爷死讯 回家，接到两件遗物，一件是扑满，一件是夹克。她将夹克送给好心的邻居 (洪涛）后打破扑满看见一张纸条，才知道那件夹克是「无价之宝」。于是她的女同学（邵晓铃）的哥哥（岳阳），立即帮她展开追宝，追到夹克由高楼飞到火车顶，他们再追至车站，冒充清洁工，跟两位丑角演出一段喜闹，导演就收不住，牵引出很笑话，又一件夹克发现在丁强身上，使丁强演出了一段色狼戏，加上其他的穿插，导演发挥好莱坞式喜剧才华。结果是母女会，表现了「黄金有价，只有亲情伦理才是眞正无价之宝」的温情主题，片中翁倩玉的歌唱令人耳目一新。

民国56年10月23日新生报第九版，刊登我第一篇对陈耀圻作品的评论，那是由已故的俞大纲敎授邀我看陈耀圻的毕业论文片【刘必稼】和【上山】。看片的只有三个人，另一位是姚一苇教授。看完后，我就写了这篇「我对陈耀圻的期待」，距离现在已快三十年。这廿九年来，陈耀圻的努力，虽遇到许多挫折，但并未使我失望。他一直如我所说的，先在商业电影的基本技术上改良，再从商业电影兼顾艺术电影的创新上努力，是改革中国电影最急需最可行的途径，兹将该文节录如下： 在美国加州大学硏究电影编导的青年陈耀圻，最近学成归国，并带回他自己拍摄的两部实验短片给祖国的朋友们看，作为他的成绩报吿，他希望能够献身祖国影坛，为祖国的电影复兴而努力。在自由中国的影业正开始抬头,也正亟需人才的今日，陈耀圻的归来，无疑是値得关心影业的人士兴奋和期待的，因此笔者在这里首先表示个人的欢迎之忱。 陈耀圻带回来的两部实验短片，都是前年回到台湾拍的，一部片名叫「刘必稼」.（又名「丰田工区」），是纪录在花莲东部建设丰田水坝的一个荣民的故 事，也是陈耀圻在加州大学作为硕士论文的彩色纪录片，另一部是拍「刘必稼」 这部影片时附带拍的黑白即兴影片「上山」。 纪录影片是活的报吿文学，也可说是一篇活生生的特写，但陈耀圻用开麦拉代替钢笔，却写下了一篇连新闻记者也忽略了的伟大故事。政府这几年以人定胜天的决心，运用数千荣民开发东部，将砂土围垦成良田，这种优异成就早已闻名国际，但在银幕上却还是第一 次看到。报纸上虽有人报导过东部开发的成果，也多是抄录官方一大堆近乎难以令人置信的数字，很少有人深入采访，或作个别访问。因此，「刘必稼」很真实的拍出这个老兵沧桑心怀和中国典型农民，弥足珍贵。 刘必稼本来是个农民，退伍后再回到耕地，长期消磨在砂石之间，像道高的僧人那末定心，不但宽恕别人的责骂，也没有生活单调的怨尤，每天默默的工作，将工作得来的微薄收入存入银行里。自然他也想念大陆的家人，每逢 一个人去市区存款时，就会在车上发呆的想，不知道家乡已变成什么样子。他也希望将来能成家，可是有谁愿意嫁他这样的老粗，他一想到这裡，就没有成家的勇气。他这种无欲无求的人生观， 只希望有生之年能为国家多贡献一点自己的劳力，确是伟大，从刘必稼单调的生活中，不但可以使观众增进对东部开垦的成就的信心，也正表现了这一代中国人的坚强意志和宁静恬淡的人生观。

从事电影工作有二十多年的陈耀圻，自1970年执导他的第一部影片《三朵花》开始，陆续地拍了整二十部电影。但在83年完成了《诱惑》之后，便沉寂下来了。直到1989年陈耀圻复出，拍《晚春情事》，90年，拍另一部新作《明月几时圆》。 《明月几时圆》是今届新加坡国际电影节的参展作品之一，导演陈耀圻也受邀到新加坡来出席影展。以下是本刊主编英培安在今年4月3日为陈导演作的一次访谈。

(左起)导演 凌子风 袁旃 韩兰芳 陈耀圻 1990 北京 沈从文同名著作「边城」1984年由凌子风导演改编电影，50年代曾看过严俊和林黛风靡台港版本的《翠翠》却更深沉被「边城」的影像语言感动，并且将它列为个人最钟爱电影的前三名。

林再培(左二) 陈耀圻 (右)

文学季刊社 李行作品研讨会 耕莘文教院 1968 (左起) 牟敦芾 吴耀忠 陈永善 王楨和 李 行 尉天聪 李至善 黄春明 陈耀圻

  陈耀圻运用镜头清冷唯美 不直接操纵观众情绪充满思考空间     【本报记者刘玲特稿】「明月几时圆」成为「中华电影展」中较引起争议的一部子片子，它的慢节奏，它的空镜头，它的许多拉背镜头，它的无限大草原中，无限小的二个点，以及它的剧情，有可议之处，也有可赞之处。 学院派的陈耀圻在洛杉矶告诉朋友，现在这个年龄拍片子，一定要「放纵一下」，看来，陈耀圻的这份「放纵」，也许就是按照自己的个性，按照自己的方式，拍一部很像自己的片子。「而明月几时圆」，就是一部有点「复古」，给人思考空间很长，冷冷静静的片子，更由于原作者是华严，为忠于原作，陈耀圻把华严的片子拍得很华严，事实上，也很陈耀圻，一个家世良好，名牧师的孙儿。