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《无情荒地有情天》影片介绍

导演: 陈耀圻 编剧: 鲁稚子 主演: 林青霞 / 秦汉 / 归亚蕾 制片国家/地区: 台湾 语言: 普通话/国语 上映日期: 1978年 又名: A Journey of Love 无情荒地有情天的剧情简介 · · · · · · 林青霞本来并无出国进修的打算,但其母归亚蕾为了要女儿达成自己的心愿,施加压力要她到美国游学。当学工科的男友秦汉知道林要出国时,要林青霞用肉体关系保证不变心。后来,由于归亚蕾希望女儿嫁洋博士,故意在信中说秦汉已结婚,加上连串的巧合,使林青霞发生误会。几年后,林青霞邂逅了赴美多年的大学教授李道洪,迅速结了婚。而这时候的秦汉,虽然屡遭归亚蕾冷待,而且也有女孩子向他展开追求,可是他却始终忘不了林青霞。

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《陈耀圻-台湾第一位留美导演》摘至《世界电影》1996年八月号黄仁专栏 (二)

这里,再摘录几篇当年笔者对陈耀圻作品的影评如下,可见他艺术生命的成长。 1970 三朵花 由郑慧原著〈白莲、玫瑰、含羞草〉 改编这【三朵花】是三个年轻的女护士, 三人个性不同,却同时爱上了一个苦心硏究癌症的青年医生。归亚蕾演的大姐被喻为白莲,是个非常善良的少女,她爱护两个同业妹妹,什么都让她们,连爱情也可以牺牲,却患了癌症而自杀。林苓演的二姊,是个热情、活泼的少女,敢作敢为,被喻为玫瑰,她毫不隐瞒的追求医生。紫茵演的三妹,是小家碧玉型,她的爱存在心里,却很坚定。被喻为「含羞草」。导演对这三种少女的典型,描写都还细心,而使这三位演员都有表现机会,归亚蕾固然老练,林蒂和紫茵两位新人,也演来得体,尤其紫茵的表现最好。 本片另一收获,是趣味性的穿插, 颇能讨好观众,音乐、摄影、场景都配合得好。强调「爱的谦让和容忍」,是龚弘最喜欢他替政宣的歇意。缺点是剧本不够完整,进行迂缓,结构松散。促成他后来作品的进步。 1972 无价之宝 观光导游小姐翁倩玉接到爷爷死讯 回家,接到两件遗物,一件是扑满,一件是夹克。她将夹克送给好心的邻居 (洪涛)后打破扑满看见一张纸条,才知道那件夹克是「无价之宝」。于是她的女同学(邵晓铃)的哥哥(岳阳),立即帮她展开追宝,追到夹克由高楼飞到火车顶,他们再追至车站,冒充清洁工,跟两位丑角演出一段喜闹,导演就收不住,牵引出很笑话,又一件夹克发现在丁强身上,使丁强演出了一段色狼戏,加上其他的穿插,导演发挥好莱坞式喜剧才华。结果是母女会,表现了「黄金有价,只有亲情伦理才是眞正无价之宝」的温情主题,片中翁倩玉的歌唱令人耳目一新。

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《陈耀圻-台湾第一位留美导演》摘至《世界电影》1996年八月号黄仁专栏 (一)

民国56年10月23日新生报第九版,刊登我第一篇对陈耀圻作品的评论,那是由已故的俞大纲敎授邀我看陈耀圻的毕业论文片【刘必稼】和【上山】。看片的只有三个人,另一位是姚一苇教授。看完后,我就写了这篇「我对陈耀圻的期待」,距离现在已快三十年。这廿九年来,陈耀圻的努力,虽遇到许多挫折,但并未使我失望。他一直如我所说的,先在商业电影的基本技术上改良,再从商业电影兼顾艺术电影的创新上努力,是改革中国电影最急需最可行的途径,兹将该文节录如下: 在美国加州大学硏究电影编导的青年陈耀圻,最近学成归国,并带回他自己拍摄的两部实验短片给祖国的朋友们看,作为他的成绩报吿,他希望能够献身祖国影坛,为祖国的电影复兴而努力。在自由中国的影业正开始抬头,也正亟需人才的今日,陈耀圻的归来,无疑是値得关心影业的人士兴奋和期待的,因此笔者在这里首先表示个人的欢迎之忱。 陈耀圻带回来的两部实验短片,都是前年回到台湾拍的,一部片名叫「刘必稼」.(又名「丰田工区」),是纪录在花莲东部建设丰田水坝的一个荣民的故 事,也是陈耀圻在加州大学作为硕士论文的彩色纪录片,另一部是拍「刘必稼」 这部影片时附带拍的黑白即兴影片「上山」。 纪录影片是活的报吿文学,也可说是一篇活生生的特写,但陈耀圻用开麦拉代替钢笔,却写下了一篇连新闻记者也忽略了的伟大故事。政府这几年以人定胜天的决心,运用数千荣民开发东部,将砂土围垦成良田,这种优异成就早已闻名国际,但在银幕上却还是第一 次看到。报纸上虽有人报导过东部开发的成果,也多是抄录官方一大堆近乎难以令人置信的数字,很少有人深入采访,或作个别访问。因此,「刘必稼」很真实的拍出这个老兵沧桑心怀和中国典型农民,弥足珍贵。 刘必稼本来是个农民,退伍后再回到耕地,长期消磨在砂石之间,像道高的僧人那末定心,不但宽恕别人的责骂,也没有生活单调的怨尤,每天默默的工作,将工作得来的微薄收入存入银行里。自然他也想念大陆的家人,每逢 一个人去市区存款时,就会在车上发呆的想,不知道家乡已变成什么样子。他也希望将来能成家,可是有谁愿意嫁他这样的老粗,他一想到这裡,就没有成家的勇气。他这种无欲无求的人生观, 只希望有生之年能为国家多贡献一点自己的劳力,确是伟大,从刘必稼单调的生活中,不但可以使观众增进对东部开垦的成就的信心,也正表现了这一代中国人的坚强意志和宁静恬淡的人生观。

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陈耀圻电影中的女性意识–英培安

从事电影工作有二十多年的陈耀圻,自1970年执导他的第一部影片《三朵花》开始,陆续地拍了整二十部电影。但在83年完成了《诱惑》之后,便沉寂下来了。直到1989年陈耀圻复出,拍《晚春情事》,90年,拍另一部新作《明月几时圆》。 《明月几时圆》是今届新加坡国际电影节的参展作品之一,导演陈耀圻也受邀到新加坡来出席影展。以下是本刊主编英培安在今年4月3日为陈导演作的一次访谈。

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《无情荒地有情天》剧照

秦汉(左) 郎雄(右)

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《东追西赶跑跳碰》剧照

许不了(左) 亚伦(右)

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合影:凌子风 袁旃 韩兰芳 陈耀圻 1990 北京

(左起)导演 凌子风 袁旃 韩兰芳 陈耀圻 1990 北京 沈从文同名著作「边城」1984年由凌子风导演改编电影,50年代曾看过严俊和林黛风靡台港版本的《翠翠》却更深沉被「边城」的影像语言感动,并且将它列为个人最钟爱电影的前三名。

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《失节》1982 剧照

林再培(左二) 陈耀圻 (右)

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文学季刊社 李行作品研讨会 耕莘文教院 1968

文学季刊社 李行作品研讨会 耕莘文教院 1968 (左起) 牟敦芾 吴耀忠 陈永善 王楨和 李 行 尉天聪 李至善 黄春明 陈耀圻

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“明月几时圆‧可赞有争议” –美国《国际日报》的评介

  陈耀圻运用镜头清冷唯美 不直接操纵观众情绪充满思考空间     【本报记者刘玲特稿】「明月几时圆」成为「中华电影展」中较引起争议的一部子片子,它的慢节奏,它的空镜头,它的许多拉背镜头,它的无限大草原中,无限小的二个点,以及它的剧情,有可议之处,也有可赞之处。 学院派的陈耀圻在洛杉矶告诉朋友,现在这个年龄拍片子,一定要「放纵一下」,看来,陈耀圻的这份「放纵」,也许就是按照自己的个性,按照自己的方式,拍一部很像自己的片子。「而明月几时圆」,就是一部有点「复古」,给人思考空间很长,冷冷静静的片子,更由于原作者是华严,为忠于原作,陈耀圻把华严的片子拍得很华严,事实上,也很陈耀圻,一个家世良好,名牧师的孙儿。

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