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《刘必稼》 Liu, Pi-Chia 导读与分析

1967 │ 彩色color │ 纪录Documentry │ 27mins │ 普遍级 导演:陈耀圻 本片记录了出身于中国湖南新化,于1952年辗转渡海来台的老兵刘必稼,受国府徵召至花莲丰田,进行筑坝垦田的过程。 透过导演冷静节制的观察,观者得以一窥老兵日复一日的劳动日常,交织以精准的访谈,刘必稼勤俭刻苦与温和敦厚的性情辗转浮现,经由陈耀圻细致的影音配置,小人物于大时代伶仃流离的生命处境得以显露,亦拓印出一幅动人的生命肖像。 点击观看《刘必稼》 导读与分析

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人性小庙:《晚春情事》[转载]

作者:闲着也是闲着 基本资料: 年代:1989 出品:台湾 导演:陈耀圻 主演:陆小芬、马景涛 电影海报: 是晚春,天气忽冷忽热、忽阴忽晴,犹如若即若离、捉摸不定的恋人,教人心猿意马、欲罢不能。 九十多年前,江南某个贫瘠的乡村。革命党闹得正凶,年轻的寡妇春燕也度过了一个骚动的晚春。 年长自己一倍的丈夫终于撒手西去,婆家又不敢把这个艳若桃李的少妇留在家里招惹是非,于是便教媒婆把春燕送回娘家。于春燕,这无疑是一个重大的、提前到来的解放,即使要背负“剋夫”的恶名,也是值得的。离开时,她往婆家的门口吐了唾沫,吐出了在这个家里遭受的一切委屈辛酸,然后,满面喜悦地坐上了渡河的船。

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【TIDF台湾国际纪录片影展】 做为纪录片现代性前行孤星的《刘必稼》

文 / 张世伦;图 / TIDF 陈耀圻导演1967年完成的《刘必稼》一片,通常公认是台湾最早一部具有现代意义的“纪录片”,实乃本地影史经典之作。所谓的“现代”,指涉的是在此之前的日治时代或战后初期,带有纪录色彩的动态影像作品,一般不是以政令宣导或时事报导为务,便是带著巩固领导或教化人心的工具性格,形式上则以格式僵化的新闻或教育片为产量大宗。换言之,在《刘必稼》宛如一颗“孤星”般地出现在1967年的台湾时空座标以前,除了极少数带有强烈个人性质例外之作(例如邓南光日治时代“家庭电影”式的系列作,或是刘呐鸥实验性的《持摄影机的男人》),台湾可说并没有现代意义下的“纪录片”存在。 纪录片的“现代”时刻

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一篇《霹雳大妞》(1982)的影评–转载自Kenneth Brorsson (Sogoodreviews.com)

SoGoodreviews.com Reviewed by Kenneth Brorsson 中译: 何亚威 (04/25/2014) Fury In Red (1985) 原名: 霹雳大妞 (Girl with a Gun) 导演:Richard Chen 陈耀圻 剧本:Liu Ga 路加 制片:Chiang Jih-Shen 江日升 出品 : 永升影业公司 演员:Ying Hsia 银霞、Alan Tam 谭永麟、Wa Lun、Pauline Wong、Lee Cheung-On 、 Yin Su-Li … 继续阅读

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生命力的故事系列(导演:陈耀圻)

强志胡:行发兼人制监 前言 许多人会讶异,中华民国何以能在历经了数十年的苦难、困顿,仍能一再创造奇迹,展现新貌。 如果您深入硏究中国的哲学和民族性,就会发现,在台湾的中国人有些特质,那就是勤奋、质朴、坚忍、民胞物与以及爱好和平等等。这些特质融汇成坚毅不拔、愈挫愈勇、奋斗不懈的生命力,以及旺盛的国力。 「生命力的故事」系列影片, 就是用纪录的手法,撷取历史资料与镜头,把数十年来中华民国在台湾地区的政经,文化与社会发展轨迹,真实的呈现在您的面前。 我们希望借着这三部纪录片让国人体认:我们所走的路虽然艰苦,却并不孤单,我们的前程是大家扔携手共同创造出来的。同时,我们也希望国际间的朋友们能够借此发现,在台湾的中国人,是有理想、有信心、有爱心、肯奋斗、又愿意兴人合作,并且喜欢与人分享成就的,此刻,他们正热切期望在获得国际掌声之际,能被真实的接纳并对国际作更多的回馈。

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《青年的光与力》俞大纲 转载自《戏剧纵横谈》

陈耀祈的电影制作「上山」和「丰田工区」 三位艺术学校的青年同学,黄永松(男)、牟敦芾(男)、黄贵蓉(女),从烦嚣的台北市坐火车到竹东,转搭公共汽车到五指山脚。步行上山,在五指山庙住了两晚。连绵的山雨一直伴着他们,却没有困扰他们。第三天,他们破雨、穿云,爬上五指山最高主峰。 再没有任何事物挤压他们,头顶上浮着一片晴明,脚下是无边际的云海,铺展温柔和缱绻。他们倚松 靠石、席地而坐,眼光白茫茫,白茫茫得环绕他们的云海。四周一切静止,只有风声,黄贵蓉把右腿搁在弓着的左腿上,轻轻的上下摆动。 24cialisitalia.com 这是庄子的《逍遥游》写作的动机,或者是克罗齐的《美感的心灵综合作用》的理论实证,我有此感受,却不敢肯定的说。但我目验了这是陈耀圻摄制的黑白短片《上山》的内容。 都市性的迷濛雨阵,晚来令人有些怅惘,霓虹市招灯把雨脚闪得五光十色,却照不出行人的身烟。我和内子、友人姚一苇使在这么个雨夜被耀圻邀请去欣赏《上山》短片。 偌大的耕莘文敎院礼堂,只放着一架放映机,一幅荧光银幕,和几把藤椅,加上我们几个。 ”客从远方来,衣上灞龄雨“ 我们各自拂拭友襟上雨珠,但我知道大家全抖不了灞陵古老的乡愁。宾主不谈客套,坐下,有所期待。 敦芾、永松、贵蓉在荧光银幕上出现,他们正和摄制者(耀圻)在闲聊。 “你们看报纸吗?”耀圻问。 “我每天都看,”男答。 “你们关心越战的消息吗”耀圻问。 “不大关心。”男答。 “为什么不关心?” “关心又有什么用处。”

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《源之源》石永贵

人说电影圈内是非多。很幸运的,我所认识电影界的人士,或是前辈,或是朋友,都令我敬仰,令我敬佩。 其中之一,就是陈耀圻先生。 陈耀圻先生是「源」的催生者,创造者,没有他的热心,很难有「源」的出现。 我和耀圻认识很早,十年前,由一位研究比较文学的朋友介绍的。我们认识后,彼此在不同生活领域里忙,见面机会很少,但几次见面,所谈的,都是国家和电影。其中有二次比较重要的见面。 一次是在台北市南京东路玟瑰餐厅。那是我们第一次见面,我刚回国不久,希望藉传播力量,对于国家民族力量的汇集,能有所帮助。耀圻是专学电影的,我希望他能拍出一部反映民族心声、团结民族力量,以美国留学生生活为背景的影片。 一次是在台北市鸿霖餐厅,在座的,还有「源」的作者张毅兄。「源」就在那个地方产生的。耀圻很兴奋地吿诉我,在台湾新生报地方版看到一则有关先民一百余年前在台湾开采石 油的故事,有血、有泪,更有民族的精神在里面。耀圻说,这个题材好极了,正是他所要寻找的时代故事。他的目标,是把它拍成一部划时代的电影。拍电影之前,先写成小说,再由知名的小说,拍成电影。 小说家都找好了,就是坐在我们面前的“傻小子”张毅。

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《陈耀圻-台湾第一位留美导演》摘至《世界电影》1996年八月号黄仁专栏 (二)

这里,再摘录几篇当年笔者对陈耀圻作品的影评如下,可见他艺术生命的成长。 1970 三朵花 由郑慧原著〈白莲、玫瑰、含羞草〉 改编这【三朵花】是三个年轻的女护士, 三人个性不同,却同时爱上了一个苦心硏究癌症的青年医生。归亚蕾演的大姐被喻为白莲,是个非常善良的少女,她爱护两个同业妹妹,什么都让她们,连爱情也可以牺牲,却患了癌症而自杀。林苓演的二姊,是个热情、活泼的少女,敢作敢为,被喻为玫瑰,她毫不隐瞒的追求医生。紫茵演的三妹,是小家碧玉型,她的爱存在心里,却很坚定。被喻为「含羞草」。导演对这三种少女的典型,描写都还细心,而使这三位演员都有表现机会,归亚蕾固然老练,林蒂和紫茵两位新人,也演来得体,尤其紫茵的表现最好。 本片另一收获,是趣味性的穿插, 颇能讨好观众,音乐、摄影、场景都配合得好。强调「爱的谦让和容忍」,是龚弘最喜欢他替政宣的歇意。缺点是剧本不够完整,进行迂缓,结构松散。促成他后来作品的进步。 1972 无价之宝 观光导游小姐翁倩玉接到爷爷死讯 回家,接到两件遗物,一件是扑满,一件是夹克。她将夹克送给好心的邻居 (洪涛)后打破扑满看见一张纸条,才知道那件夹克是「无价之宝」。于是她的女同学(邵晓铃)的哥哥(岳阳),立即帮她展开追宝,追到夹克由高楼飞到火车顶,他们再追至车站,冒充清洁工,跟两位丑角演出一段喜闹,导演就收不住,牵引出很笑话,又一件夹克发现在丁强身上,使丁强演出了一段色狼戏,加上其他的穿插,导演发挥好莱坞式喜剧才华。结果是母女会,表现了「黄金有价,只有亲情伦理才是眞正无价之宝」的温情主题,片中翁倩玉的歌唱令人耳目一新。

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《陈耀圻-台湾第一位留美导演》摘至《世界电影》1996年八月号黄仁专栏 (一)

民国56年10月23日新生报第九版,刊登我第一篇对陈耀圻作品的评论,那是由已故的俞大纲敎授邀我看陈耀圻的毕业论文片【刘必稼】和【上山】。看片的只有三个人,另一位是姚一苇教授。看完后,我就写了这篇「我对陈耀圻的期待」,距离现在已快三十年。这廿九年来,陈耀圻的努力,虽遇到许多挫折,但并未使我失望。他一直如我所说的,先在商业电影的基本技术上改良,再从商业电影兼顾艺术电影的创新上努力,是改革中国电影最急需最可行的途径,兹将该文节录如下: 在美国加州大学硏究电影编导的青年陈耀圻,最近学成归国,并带回他自己拍摄的两部实验短片给祖国的朋友们看,作为他的成绩报吿,他希望能够献身祖国影坛,为祖国的电影复兴而努力。在自由中国的影业正开始抬头,也正亟需人才的今日,陈耀圻的归来,无疑是値得关心影业的人士兴奋和期待的,因此笔者在这里首先表示个人的欢迎之忱。

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陈耀圻电影中的女性意识–英培安

从事电影工作有二十多年的陈耀圻,自1970年执导他的第一部影片《三朵花》开始,陆续地拍了整二十部电影。但在83年完成了《诱惑》之后,便沉寂下来了。直到1989年陈耀圻复出,拍《晚春情事》,90年,拍另一部新作《明月几时圆》。 《明月几时圆》是今届新加坡国际电影节的参展作品之一,导演陈耀圻也受邀到新加坡来出席影展。以下是本刊主编英培安在今年4月3日为陈导演作的一次访谈。

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