分类目录归档：相关论述

《源》漢聲vista報導 1981

发表于 2023 年 3 月 10 日 由 admin

  Oil! Since ancient times a source of wealth and fascination, and now the subject of the most ambitious and most expensive film in Chinese history,”The Pioneers. Set against the background of the struggle of Taiwan’s early settlers to forge … 继续阅读 →

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影評《無情荒地有情天》(A Journey of LOVE) 轉載自 梁良 2022影評50年精選：華語電影

发表于 2023 年 2 月 17 日 由 admin

《無情荒地有情天》(A Journey of LOVE) 導演：陳耀圻 編劇：魯稚子 演員：林青霞、秦漢、歸亞蕾、郎雄、張盈真 製作：香港鴻運影業公司 年份：1981 轉載自 梁良影評50年精選：華語電影(2022) 作者：梁良         本片改編自雲菁的原著小說，是一部愛情片，但並不是一部國片中慣見的虛無飄渺愛情片，而是一個具有現實基礎的愛情故事，雖然劇情仍擺脫不了誤會和巧合之類的戲劇性安排，但大體上處理得相當平實，或多或少也反映出此時此地某些人崇洋的心態。整體而言，是以留學生為題材的國片中相當有水準的一部。

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影評《晚春情事》(Spring Swallow) 轉載自 梁良 2022影評50年精選：華語電影

发表于 2023 年 2 月 17 日 由 admin

《晚春情事》(Spring Swallow) 導演：陳耀圻 編劇：奚淞、戈筆 演員：陸小芬、張復健、馬景濤、姜厚任、文英 製作：中央電影公司、嘉禾電影有限公司、寬聯電影公司 年份：1989 轉載自 梁良影評50年精選：華語電影(2022) 作者：梁良         曾執導過《源》等十多部影片的導演陳耀圻，在退出導演行列七年後復出，拍攝了這部描寫民國初年婦女在惡劣環境下仍不放棄追求個人愛情的《晚春情事》。由於本片故事在同類作品中並不算新鮮，因此導演所創作重點放在精緻的電影技巧和典雅的文學氣息方面，使它成為近年來製作上較出色的一部臺灣電影。

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影評《明月幾時圓》(The Autumn Moon) 轉載自 梁良 2022影評50年精選：華語電影

发表于 2023 年 2 月 17 日 由 admin

《明月幾時圓》(The Autumn Moon) 導演：陳耀圻 編劇：華嚴、戈筆 演員：繆騫人、陸小芬、張復健、馬景濤、柯一正、段鍾沂 製作：緯來企業公司 年份：1990 轉載自 梁良影評50年精選：華語電影(2022) 作者：梁良         已成名的導演通常很難放棄其固有的風格而從事新的電影技巧或風格上的探索，國片影壇尤其如此，但導演陳耀圻是一個例外。在七十年代，陳耀圻曾是臺灣影壇相當重要的一位主流導演，著名作品有《無價之寶》(1972)、《愛情長跑》(1975)、《蒂蒂日記》(1976)、《源》(1980)等，但他在隱伏影壇七年後復出執導劇情片，卻選擇了一條「非主流電影」之路。在去年的作品《晚春情事》(1989)中已嘗試淡化劇情，今年的新作《明月幾時圓》踏出的腳步更大，在電影風格上呈現出一種精緻化的反樸歸真之感。

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《刘必稼》 Liu, Pi-Chia 导读与分析

发表于 2019 年 8 月 23 日 由 admin

1967 │ 彩色color │ 纪录Documentry │ 27mins │ 普遍级 导演：陈耀圻 本片记录了出身于中国湖南新化，于1952年辗转渡海来台的老兵刘必稼，受国府徵召至花莲丰田，进行筑坝垦田的过程。 透过导演冷静节制的观察，观者得以一窥老兵日复一日的劳动日常，交织以精准的访谈，刘必稼勤俭刻苦与温和敦厚的性情辗转浮现，经由陈耀圻细致的影音配置，小人物于大时代伶仃流离的生命处境得以显露，亦拓印出一幅动人的生命肖像。 点击观看《刘必稼》 导读与分析

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人性小庙：《晚春情事》[转载]

发表于 2017 年 6 月 28 日 由 admin

作者：闲着也是闲着 基本资料： 年代：1989 出品：台湾 导演：陈耀圻 主演：陆小芬、马景涛 电影海报： 是晚春，天气忽冷忽热、忽阴忽晴，犹如若即若离、捉摸不定的恋人，教人心猿意马、欲罢不能。 九十多年前，江南某个贫瘠的乡村。革命党闹得正凶，年轻的寡妇春燕也度过了一个骚动的晚春。 年长自己一倍的丈夫终于撒手西去，婆家又不敢把这个艳若桃李的少妇留在家里招惹是非，于是便教媒婆把春燕送回娘家。于春燕，这无疑是一个重大的、提前到来的解放，即使要背负“剋夫”的恶名，也是值得的。离开时，她往婆家的门口吐了唾沫，吐出了在这个家里遭受的一切委屈辛酸，然后，满面喜悦地坐上了渡河的船。

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【TIDF台湾国际纪录片影展】 做为纪录片现代性前行孤星的《刘必稼》

发表于 2016 年 5 月 28 日 由 admin

文 / 张世伦；图 / TIDF 陈耀圻导演1967年完成的《刘必稼》一片，通常公认是台湾最早一部具有现代意义的“纪录片”，实乃本地影史经典之作。所谓的“现代”，指涉的是在此之前的日治时代或战后初期，带有纪录色彩的动态影像作品，一般不是以政令宣导或时事报导为务，便是带著巩固领导或教化人心的工具性格，形式上则以格式僵化的新闻或教育片为产量大宗。换言之，在《刘必稼》宛如一颗“孤星”般地出现在1967年的台湾时空座标以前，除了极少数带有强烈个人性质例外之作（例如邓南光日治时代“家庭电影”式的系列作，或是刘呐鸥实验性的《持摄影机的男人》），台湾可说并没有现代意义下的“纪录片”存在。 纪录片的“现代”时刻

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一篇《霹雳大妞》(1982)的影评–转载自Kenneth Brorsson (Sogoodreviews.com)

发表于 2014 年 4 月 22 日 由 admin

SoGoodreviews.com Reviewed by Kenneth Brorsson 中译: 何亚威 (04/25/2014) Fury In Red (1985) 原名: 霹雳大妞 (Girl with a Gun) 导演：Richard Chen 陈耀圻 剧本：Liu Ga 路加 制片：Chiang Jih-Shen 江日升 出品 : 永升影业公司 演员：Ying Hsia 银霞、Alan Tam 谭永麟、Wa Lun、Pauline Wong、Lee Cheung-On 、 Yin Su-Li … 继续阅读 →

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生命力的故事系列（导演：陈耀圻）

发表于 2014 年 3 月 17 日 由 admin

强志胡：行发兼人制监 前言 许多人会讶异，中华民国何以能在历经了数十年的苦难、困顿，仍能一再创造奇迹，展现新貌。 如果您深入硏究中国的哲学和民族性，就会发现，在台湾的中国人有些特质，那就是勤奋、质朴、坚忍、民胞物与以及爱好和平等等。这些特质融汇成坚毅不拔、愈挫愈勇、奋斗不懈的生命力，以及旺盛的国力。 「生命力的故事」系列影片， 就是用纪录的手法，撷取历史资料与镜头，把数十年来中华民国在台湾地区的政经，文化与社会发展轨迹，真实的呈现在您的面前。 我们希望借着这三部纪录片让国人体认：我们所走的路虽然艰苦，却并不孤单，我们的前程是大家扔携手共同创造出来的。同时，我们也希望国际间的朋友们能够借此发现，在台湾的中国人，是有理想、有信心、有爱心、肯奋斗、又愿意兴人合作，并且喜欢与人分享成就的，此刻，他们正热切期望在获得国际掌声之际，能被真实的接纳并对国际作更多的回馈。

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《青年的光与力》俞大纲 转载自《戏剧纵横谈》

发表于 2014 年 3 月 15 日 由 admin

陈耀祈的电影制作「上山」和「丰田工区」 三位艺术学校的青年同学，黄永松(男)、牟敦芾(男)、黄贵蓉(女)，从烦嚣的台北市坐火车到竹东，转搭公共汽车到五指山脚。步行上山，在五指山庙住了两晚。连绵的山雨一直伴着他们，却没有困扰他们。第三天，他们破雨、穿云，爬上五指山最高主峰。 再没有任何事物挤压他们，头顶上浮着一片晴明，脚下是无边际的云海，铺展温柔和缱绻。他们倚松 靠石、席地而坐，眼光白茫茫，白茫茫得环绕他们的云海。四周一切静止，只有风声，黄贵蓉把右腿搁在弓着的左腿上，轻轻的上下摆动。 24cialisitalia.com 这是庄子的《逍遥游》写作的动机，或者是克罗齐的《美感的心灵综合作用》的理论实证，我有此感受，却不敢肯定的说。但我目验了这是陈耀圻摄制的黑白短片《上山》的内容。 都市性的迷濛雨阵，晚来令人有些怅惘，霓虹市招灯把雨脚闪得五光十色，却照不出行人的身烟。我和内子、友人姚一苇使在这么个雨夜被耀圻邀请去欣赏《上山》短片。 偌大的耕莘文敎院礼堂，只放着一架放映机，一幅荧光银幕，和几把藤椅，加上我们几个。 ”客从远方来，衣上灞龄雨“ 我们各自拂拭友襟上雨珠，但我知道大家全抖不了灞陵古老的乡愁。宾主不谈客套，坐下，有所期待。 敦芾、永松、贵蓉在荧光银幕上出现，他们正和摄制者(耀圻)在闲聊。 “你们看报纸吗？”耀圻问。 “我每天都看，”男答。 “你们关心越战的消息吗”耀圻问。 “不大关心。”男答。 “为什么不关心？” “关心又有什么用处。”

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