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人说电影圈内是非多。很幸运的，我所认识电影界的人士，或是前辈，或是朋友，都令我敬仰，令我敬佩。 其中之一，就是陈耀圻先生。 陈耀圻先生是「源」的催生者，创造者，没有他的热心，很难有「源」的出现。 我和耀圻认识很早，十年前，由一位研究比较文学的朋友介绍的。我们认识后，彼此在不同生活领域里忙，见面机会很少，但几次见面，所谈的，都是国家和电影。其中有二次比较重要的见面。 一次是在台北市南京东路玟瑰餐厅。那是我们第一次见面，我刚回国不久，希望藉传播力量，对于国家民族力量的汇集，能有所帮助。耀圻是专学电影的，我希望他能拍出一部反映民族心声、团结民族力量，以美国留学生生活为背景的影片。 一次是在台北市鸿霖餐厅，在座的，还有「源」的作者张毅兄。「源」就在那个地方产生的。耀圻很兴奋地吿诉我，在台湾新生报地方版看到一则有关先民一百余年前在台湾开采石 油的故事，有血、有泪，更有民族的精神在里面。耀圻说，这个题材好极了，正是他所要寻找的时代故事。他的目标，是把它拍成一部划时代的电影。拍电影之前，先写成小说，再由知名的小说，拍成电影。 小说家都找好了，就是坐在我们面前的“傻小子”张毅。

这里，再摘录几篇当年笔者对陈耀圻作品的影评如下，可见他艺术生命的成长。 1970 三朵花 由郑慧原著〈白莲、玫瑰、含羞草〉 改编这【三朵花】是三个年轻的女护士， 三人个性不同，却同时爱上了一个苦心硏究癌症的青年医生。归亚蕾演的大姐被喻为白莲，是个非常善良的少女，她爱护两个同业妹妹，什么都让她们，连爱情也可以牺牲，却患了癌症而自杀。林苓演的二姊，是个热情、活泼的少女，敢作敢为，被喻为玫瑰，她毫不隐瞒的追求医生。紫茵演的三妹，是小家碧玉型，她的爱存在心里，却很坚定。被喻为「含羞草」。导演对这三种少女的典型，描写都还细心，而使这三位演员都有表现机会，归亚蕾固然老练，林蒂和紫茵两位新人，也演来得体，尤其紫茵的表现最好。 本片另一收获，是趣味性的穿插， 颇能讨好观众，音乐、摄影、场景都配合得好。强调「爱的谦让和容忍」，是龚弘最喜欢他替政宣的歇意。缺点是剧本不够完整，进行迂缓，结构松散。促成他后来作品的进步。 1972 无价之宝 观光导游小姐翁倩玉接到爷爷死讯 回家，接到两件遗物，一件是扑满，一件是夹克。她将夹克送给好心的邻居 (洪涛）后打破扑满看见一张纸条，才知道那件夹克是「无价之宝」。于是她的女同学（邵晓铃）的哥哥（岳阳），立即帮她展开追宝，追到夹克由高楼飞到火车顶，他们再追至车站，冒充清洁工，跟两位丑角演出一段喜闹，导演就收不住，牵引出很笑话，又一件夹克发现在丁强身上，使丁强演出了一段色狼戏，加上其他的穿插，导演发挥好莱坞式喜剧才华。结果是母女会，表现了「黄金有价，只有亲情伦理才是眞正无价之宝」的温情主题，片中翁倩玉的歌唱令人耳目一新。

民国56年10月23日新生报第九版，刊登我第一篇对陈耀圻作品的评论，那是由已故的俞大纲敎授邀我看陈耀圻的毕业论文片【刘必稼】和【上山】。看片的只有三个人，另一位是姚一苇教授。看完后，我就写了这篇「我对陈耀圻的期待」，距离现在已快三十年。这廿九年来，陈耀圻的努力，虽遇到许多挫折，但并未使我失望。他一直如我所说的，先在商业电影的基本技术上改良，再从商业电影兼顾艺术电影的创新上努力，是改革中国电影最急需最可行的途径，兹将该文节录如下： 在美国加州大学硏究电影编导的青年陈耀圻，最近学成归国，并带回他自己拍摄的两部实验短片给祖国的朋友们看，作为他的成绩报吿，他希望能够献身祖国影坛，为祖国的电影复兴而努力。在自由中国的影业正开始抬头,也正亟需人才的今日，陈耀圻的归来，无疑是値得关心影业的人士兴奋和期待的，因此笔者在这里首先表示个人的欢迎之忱。

从事电影工作有二十多年的陈耀圻，自1970年执导他的第一部影片《三朵花》开始，陆续地拍了整二十部电影。但在83年完成了《诱惑》之后，便沉寂下来了。直到1989年陈耀圻复出，拍《晚春情事》，90年，拍另一部新作《明月几时圆》。 《明月几时圆》是今届新加坡国际电影节的参展作品之一，导演陈耀圻也受邀到新加坡来出席影展。以下是本刊主编英培安在今年4月3日为陈导演作的一次访谈。

  陈耀圻运用镜头清冷唯美 不直接操纵观众情绪充满思考空间   【本报记者刘玲特稿】「明月几时圆」成为「中华电影展」中较引起争议的一部子片子，它的慢节奏，它的空镜头，它的许多拉背镜头，它的无限大草原中，无限小的二个点，以及它的剧情，有可议之处，也有可赞之处。 学院派的陈耀圻在洛杉矶告诉朋友，现在这个年龄拍片子，一定要「放纵一下」，看来，陈耀圻的这份「放纵」，也许就是按照自己的个性，按照自己的方式，拍一部很像自己的片子。「而明月几时圆」，就是一部有点「复古」，给人思考空间很长，冷冷静静的片子，更由于原作者是华严，为忠于原作，陈耀圻把华严的片子拍得很华严，事实上，也很陈耀圻，一个家世良好，名牧师的孙儿。